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聊斋警世故事化身舞蹈 《画皮》演绎善恶同体

文化演出 央视网 2015年09月30日 16:42 A-A+ 二维码
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定妆照姜巍(定妆照设计:徐志伟 摄影:张鹏)

  “明明妖也,而以为美;明明忠也,而以为妄。”作为蒲松龄《聊斋志异》中最为著名的一篇,《画皮》的故事在中国家喻户晓。而如今,这个充满了深刻寓意的故事,即将被搬上舞蹈舞台。曾在多部舞剧中惊艳众人的舞者杨海龙,此度华丽转身为导演,领衔一套全男班阵容,演绎不一样的《画皮》故事。作为第十七届中国上海国际艺术节“扶持青年艺术家计划”委约作品,舞剧《画皮》将于10月17、18日在上海马兰花剧院首演。10月30日、31日,这部解构文学经典、体现传统东方审美趣味的舞剧将作为金秋演出季优秀展演作品,登陆北京解放军歌剧院。

  简而易懂 现代解构   心之二元,善恶同体

  《画皮》是清代著名小说家蒲松龄的著作,出自小说集《聊斋志异》的第一卷40回。《画皮》讲述了发生在太原王生、夫人陈氏、无名美女间的一段传奇故事。王生路遇美女,将其收留。谁知美女实为披着画皮的厉鬼,将王生开膛剖心。救夫心切的妻子陈氏在道士的指点下找到一名乞丐,忍受食痰之辱,最终咳吐出丈夫的心,王生因而得救。蒲松龄在最后陈词点评到:“愚哉世人!明明妖也而以为美。迷哉愚人!明明忠也而以为妄。”

  《画皮》原文不足两千字,却因奇幻的故事、精巧的解构、深长的寓意,广为流传,亦几度被改编成其他艺术形式。小人书《画皮》曾经是几代人的童年回忆。1966年,香港电影导演鲍方与著名影星朱虹首度将这一志怪故事搬上银幕。2005年,导演陈嘉上在电影《画皮》中对故事进行了大幅改写,由陈坤、赵薇、周迅分别对应夫、妻与妖的角色。

  此次杨海龙将蒲松龄笔下的志怪故事搬上舞蹈舞台,除了看中《画皮》的故事性和思想性,更看中《画皮》故事中天然的画面感。《聊斋志异》采用了“简而易懂”的叙事结构。比起影视剧作品,蒲松龄的叙事特点,与舞蹈这种重画面、轻语言的艺术表现形式有着天然的契合。在前期筹备时,杨海龙特别重温了小人书版《画皮》,更坚定了以画面带动故事、进而勾勒人物关系的表现手法。

  为舞剧《画皮》进行改编的是与杨海龙多次合作的编剧刘希彦。他认为,蒲松龄虽然落笔于人鬼之间,讲述的却是普遍的人性。《画皮》中除了有表里之辨、善恶之辨,也关乎家庭、爱情、欲望。蒲松龄文末的警世之语中,更有近似禅宗机锋的深刻意涵。因而刘希彦从更形而上的角度出发,以“解机锋”的形式诠释文本,从前所未有的角度对人们熟知的《画皮》故事进行了全新解读。心之二元,善恶同体,这是人类之困境,也是宗教要解决的问题,更是舞剧《画皮》的切入点。

  舞剧《画皮》中,身披美人画皮的厉鬼和妻子陈氏合二为一,并以同一个男演员饰演。这不再是一个简单的人鬼争斗,而是一个女人突破了内心禁锢,在欲望中的挣扎和反抗。厉鬼自陈氏心中所化生,陈氏一念猜忌,心中便化出厉鬼纠缠丈夫;陈氏一念善悔,亦能将丈夫起死回生。绘出的美人皮,是每个人心中都潜藏着的“恶”。厉鬼和贤妻之辨,是类似庄周梦蝶的建构,传递出独特的东方审美趣味。

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