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光明日报:中国话剧原创力为何缺失

文化演出 光明网-《光明日报》 2015年07月20日 10:11 A-A+ 二维码
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  国家话剧院在京举办的中国原创话剧邀请展以“原创、艺术、人民、时代”为主题,以“重视原创、紧跟时代、艺术精湛、服务人民”为宗旨,开创性地将全国各地各艺术院团,包括国有院团、民营剧团、社区剧团共聚一堂,从3月15日开幕到6月7日落幕,在近三个月的时间里,上演了来自北京、上海、天津、黑龙江、辽宁、宁夏、陕西、四川、云南、浙江、福建、广东、深圳、台湾等全国各地的20台65场大剧场原创剧目和15台70场小剧场原创剧目,同时还举办了多次观剧团、论坛、总结会、演后谈等活动。话剧从业者们通过演出和多次论坛、演后谈活动,在沟通和交流中共同加深了对“中国原创”的认识和思考,并对中国原创话剧面临的困境、问题、疑惑等,进行了深入的探讨。

中国话剧原创力为何缺失

  话剧《老大》

中国话剧原创力为何缺失

  话剧《伏生》

  缺失文学性,没有独特的发现和思考

  剧本荒及剧作家的流失,早已是老生常谈的问题,只是如今仍未解决,于是反映在话剧原创作品上,便是文学性的缺失,只是平面地反映生活,而没有独特的发现和思考,因而剧作不够深刻,无法引人共鸣,更无法成为戏剧精品。

  上海戏剧学院原院长荣广润认为,一个原创戏剧作品,必须是具有跨越时代、地域、种族,可以长久甚至能够永恒存在的人文内涵,只有这样才是真正的戏剧艺术。反观今天,真正大的剧作家太少,真正的原创太少。剧作家、评论家李龙吟说,剧作家是文学家,如果不这么认识剧作家永远没有地位,中国作家有茅盾、鲁迅文学奖,戏剧文学却没有奖项,没有把剧作家看成文学家,剧本不能以独立的身份存在。剧作家地位不提高,戏剧的地位就不能提高,这是戏剧缺少文学性的很大的悲哀。

  剧作家唐栋认为,原创首先就是作者对题材要有独到的见解,要会选材。原创作品要凸显创作主体的个性,并且创作手法要有突破。我国的话剧创作手法从改革开放以后到现在就像过山车一样,像看万花筒,变化多端,为手法而手法,为形式而形式,种种现象层出不穷。现在要回归理性,老老实实地做戏,从生活的本真去做戏。

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