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这才是萱萱 逃离竞技算不算将错就错

文艺评论 中国日报网站 2015年06月17日 15:50 A-A+ 二维码
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萱萱

  萱萱

  根据流行文化学者罗伊·舒克尔的观点,“通俗音乐中的明星地位是关于迎合观众的幻觉和吸引力的,也是关于天赋和创造性的。”那歌迷先记住一首歌继而产生幻觉,还是先对人投射了关注然后注意他的歌?

  这重要吗?非常重要。前者代表了由美国肇始的百余年以来流行音乐工业的传统审美,它背后的公示是专业分工+持续作品+关注度+广义的文本意义=音乐明星。后者是最近三十多年来被MTV、选秀、新媒体等几经改造的音乐审美,它的核心逻辑在于制造关注度打造明星,然后才是音乐作品的制作和销售。悲观的看,后者我们无力改变,因为它恰是我们处的年代。音乐人免不了深陷在对注意力的角逐,赢得关注度然后继续发力然后再博关注度,以此类推。角逐的回合有输有赢上了台就停不下来,停下来就会失去全部,因为你全部的筹码就是头条、话题、关注度。

  关于注意力的竞争如此受宠并不偶然,除了苦于出头无路的新人歌手,很多一首歌走天下的老歌手同样乐此不疲。台上竞技要的是高音、技巧、泛滥情绪,台下竞技要的是话题、噱头、上头条,都无关音乐,甚至有可能危及歌手的音乐表现力本身,尤其是对新人而言。

  好在不是所有人都乐于这种竞逐。

  萱萱从20岁就参加选秀,先后参加过《花儿朵朵》《快乐女声》,直到2013年夏天,萱萱在第二季《中国好声音》中凭《残酷月光》赢得四位导师转身一举成名。之后萱萱获得那英组冠军,并赢得《中国好声音》季军。这俨然是又一个竞技歌手的标准模板,但转机就在之后沉寂的2年,萱萱现在才发行首张个人EP《这才像我》。不知道她的迟到是有意还是无意,但这种错位首先就给萱萱了“逃离”的机会。毕竟第一拍既然没赶上索性就踏实按自己的节拍来反而更好。

  EP《这才像我》共收录五首歌,幕后班底堪称华语中生代创作人集体检阅,不过最让人惊讶的还是萱萱的变化。之前萱萱给人的印象就是嗓音独特、爆发力强、青春蓬勃,那是一副可以唱soul和摇滚的女声。而在这张EP里竞技台上的技巧难觅踪影,取得代之的是口语化的咬字、具有呼吸感的发音、拿捏得当的情绪,由此宣告歌坛继蔡健雅、杨乃文、田馥甄之后又一位叙事能力见长的女歌手。

  标题曲《这才像我》显然是萱萱的个人自传,由才女拍档蓝小邪、蔡健雅创作,细腻入微的歌词加上三拍流畅的旋律打造出层次感极强的叙事歌曲,这同时是一首有着很强的蔡健雅影子的作品,但萱萱的情绪和气息发挥了作用,在两位大神的作品中唱出了自己的味道。和《这才像我》的娓娓道来相比,《将错就错》更有机会成为萱萱一鸣惊人的秘密武器,这首歌不仅演唱难度高,对气息、呼吸的要求更高,稍有不慎就会破掉了整个场。葛大为的词一如既往的冷静与残酷,旋律线流畅,具备较高的传唱度。这两首歌完成了从自传到态度的延伸,给整张专辑定了调拉开了格局。

  《自私》相对来说更加入世或者说贴地气,“自私”其实是懂事女孩“不自私”的宣言。失恋情歌的题目足够安全稳妥也确保了尽可能多的受众面,编曲的层次感极强,由吉他入层层叠进直到副歌的乐队,配器上也极尽节约,尽量凸显萱萱的人声,萱萱的低音部表现让人惊艳,这部分恰恰是之前在选秀舞台上被牺牲掉的。

  《逆时光》再次回到自我审视上,不可逆的时光里藏着的是从没改变的初衷,这是整首歌的核心。从第一次参加选秀比赛算起来,萱萱进入到音乐行业已经也有4年了,虽然时间不长但却是一个女孩从走出校门到走向成熟的关键阶段,适当的总结对未来肯定百益而无一害。曾为SHE、田馥甄、蔡依林等创作、制作歌曲的张简君伟,对于女声的励志题目信手拈来,如果不出意外《逆时光》将成为年轻人、尤其是女孩必K的小情绪、大题目歌曲。

  专辑最后一首歌是《还好没有爱得那麽深》,由金曲奖班底陈建骐+徐佳莹+葛大为完成,这是一首钢琴铺底的标准流行情歌,比较考验歌手的情感处理是否得当。坦白说她的年纪来驾驭这首歌曲稍微年轻了一些,阅历少了就会动摇歌曲的情感基础,但有着学习美声背景的萱萱表现出可喜的可塑性,尤其是在转音、尾音部分的处理,让人依稀看到黄小琥的影子。开个玩笑,如果只看选秀舞台,我们还以为这些好苗子们只会飙高音呢。

  很显然这是一个明星比歌手的多的年代。就算最被动的歌迷恐怕都会有这个共识,很多人或者说艺人似曾相识,但又一下说不出他(或她)的代表作。这是通过选秀平台、新媒体平台短期获得激增关注度的年轻歌手都必须面对的残酷现实。世界就是这么公平,既然这堵看起来厚厚的关注度的墙壁不是由大量作品口碑累积的,那就得耐得住寂寞慢慢补齐。

  就眼前来说,没有急于变现、等待了两年,拿出了五首过硬作品,不管是不是将错就错,萱萱倒是给同类歌手树了一个榜样,也捎带给了自己一个破掉追逐游戏恶性循环的机会。

  (文/车头小伙)

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