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国家大剧院、英国皇家歌剧院、旧金山歌剧院联合制作歌剧《安德烈·谢尼埃》

文化演出 国家大剧院网站 2015年05月11日 14:54 A-A+ 二维码
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原标题:

演出地点:国家大剧院 歌剧院

演出时间:2015.05.28 - 2015.05.31  19:30
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   国家大剧院联合“世界四大歌剧院”之一的英国皇家歌剧院与美国著名的旧金山歌剧院制作的歌剧《安德烈·谢尼埃》于2015年1月在英国皇家歌剧院首演。这也是国家大剧院与英国、美国这两家著名剧院首度联合制作的第一部歌剧。国家大剧院歌剧总监、首席指挥吕嘉执棒,著名歌剧导演大卫·麦克维卡执导。活跃在世界歌剧舞台的中外歌唱家卡曼·查涅夫、莫华伦、阿玛丽莉·尼扎、孙秀苇、阿尔贝托·卡扎雷、袁晨野等领衔,共同演绎这部发生于风起云涌时代里的不朽爱情史诗。

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  《安德烈·谢尼埃》是与普契尼活跃在同一时代的意大利作曲家翁贝托·焦尔达诺(Umberto Giordano,1867—1948年)于1896年创作的一部浪漫主义歌剧。它以18世纪后半叶的巴黎为舞台,讲述了著名诗人和政治家安德烈·谢尼埃的生平事迹。该剧1896年3月28日在米兰的斯卡拉歌剧院举行首次演出。从整体看,该剧受现实主义歌剧风格和瓦格纳影响,有着强烈的戏剧效果和鲜明、复杂的个人心理描写。剧中还使用了当时法国的革命歌曲,并适当地运用了优美、抒情的表现手法,巧妙的处理了管弦乐的配器方法。全剧管弦乐的效果令人激动,仿佛把人带到那个充满了激情和热狂的时代。

作曲:翁贝托·焦尔达诺
指挥:吕嘉
导演:大卫·麦克维卡
舞美设计:罗伯特·约翰斯
服装设计:詹妮·蒂拉曼妮
灯光设计:亚当·西尔弗曼
编舞:安德鲁·乔治
复排导演:托马斯·格斯里

主演:
安德烈·谢尼埃(男高音):卡曼·查涅夫、莫华伦  
玛达莱娜(女高音):阿玛丽莉·尼扎、孙秀苇
杰拉尔德(男中音):阿尔贝托·卡扎雷、袁晨野   
贝尔茜(女中音):朱慧玲
伯爵夫人/玛德隆 (女中音):郭燕愉

牧羊女:侯宏澜(特邀芭蕾舞演员)
牧羊人:塔米拉(特邀芭蕾舞演员)

精彩唱段

“国家的敌人?”(第三幕,杰拉尔德)

       “我曾自认为是巨人……实际上却一直是个奴仆,只不过换了主人!”这样透彻而惨痛的领悟,出自一位曾经的被压迫者,现在的革命领袖口中。这种对暴力革命中非理性与反人道现象的反思,正是《安德烈·谢尼埃》这部歌剧在内容上超越传统意大利歌剧内容深度局限之处。这首篇幅并不算巨大的男中音的唱段,包含了理想与现实、灵魂与肉体、崇高与邪恶的多重矛盾。其主要的音乐动机是第一幕开始时“我恨你,金碧辉煌的宫殿”唱段的发展,以朗诵调的方式展现了人物内心的冲撞,最后在“将世界变成天堂,只需要一个吻……它包含了一切人间大爱!”激昂豪迈的旋律中达到类似贝多芬《欢

“我的母亲被杀了”(第三幕,玛达莱娜)

       唱段之前独奏大提琴奏出第一幕安德烈·谢尼埃唱段中“这才是生命真正的美丽!”一句的旋律,之后玛达莱娜唱出她和她的家人在革命过程中遭受的悲惨命运,以及她为营救安德烈·谢尼埃不惜一切代价的决心,甚至愿意向杰拉尔德献出自己的身体作为交换。在此我们不得不又联想到托斯卡在第二幕时的纠结境遇,只不过托斯卡面对的是一个真正的恶魔,而意图占有玛达莱娜的杰拉尔德只是暂时被情欲冲昏头脑,很快又良心发现,恢复到善良正直的本性。这一唱段乃至玛达莱娜这一角色对于演唱者要求,都与托斯卡非常相似:兼具戏剧性与抒情性的音色变化能力、富于爆发力和由衷的乐感,以及令人赏心悦目的舞台形象与高贵典雅的气质。

 “像五月晴丽的日子”(第四幕,安德烈·谢尼埃)

   这一唱段又被称为《谢尼埃的绝命诗》,部分唱词引用了安德烈·谢尼埃生前的诗作。开始部分是意大利船歌的节奏型与旋律特质,但随着唱词内容从明媚柔情转为严峻绝望,音乐也变的紧张而激烈,最后在诗人以诗篇告别世界的浪漫豪情中达到音乐辉煌的高点。《安德烈·谢尼埃》被世所公认为是与《乡村骑士》《丑角》《艺术家的生涯》等同时代名剧不相上下的杰作,但在今天上演率方面却落后不少,很大程度上是最近三十年能够胜任安德烈·谢尼埃一角的男高音为数不多。他需要兼具卡尼奥(《丑角》中的男主角)的戏剧性爆发力和鲁道夫(《艺术家的生涯》中的男主角)的抒情性和知识分子气质,还要有富于贵族诗人气质的舞台形象。这一切在这首“像五月晴丽的日子”中都会得到充分体现。

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