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我怎么走,中国戏剧就怎么走

文化演出 文汇报 2014年12月08日 10:38 A-A+ 二维码
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原标题:

原标题:“我怎么走,中国戏剧就怎么走”

   诗人西川曾问孟京辉,中国的戏剧路在何方?

   孟京辉答:“我怎么走,中国戏剧就怎么走。”有人说他狂妄自大,有人说他盲打误撞。更多人在羡慕他受上天垂爱,令其所做能够随心所欲、信手拈来——无论辛辣、幽默或是批判,他以各种路径走进戏剧,却能条条大路通罗马,一边开创中国当代戏剧的新面貌,一边创造一个又一个票房奇迹。对于那段“路在何方”的宣言,唯孟京辉自己不曾作解。

   直到昨天,“戏剧狂人”孟京辉走进《可凡倾听》的演播室,才揭开这句话背后的真正意图:“我自主地在承担一些中国戏剧的光荣和梦想,又承担它的责任、艰辛与期盼。”

   谈艰辛:曾一毕业就失业

   圈里不少人对孟京辉天然带有三分敬意,盖因他20多年来捧红过不少明星大腕。陈建斌、郭涛、廖凡、陶虹、郝蕾、段奕宏……一长溜名字都曾在孟氏舞台上第一次广为人知。大家感慨孟京辉能创造神奇,他却道:“我也曾一毕业就失业。”

   上世纪80年代末到90年代初,话剧危机的论调不胫而走,大批话剧演员转战影视圈,剧场生意萧条,院团门可罗雀。尽管孟京辉在中戏时因排演《等待戈多》已小有名气,但毕业时分摆在他面前就两个选择:要么失业,要么转行。孟京辉不甘心,拿着本子去找赵有亮。在时任中央实验话剧院院长的办公室里,孟京辉露出“先锋派”的第一道光芒。“我叫孟京辉,我特别喜欢戏剧,我在学校里排过两个戏,这是剧照。”竹筒倒豆般说完,他直盯着赵有亮。

   看着眼前这个尚在喘气的年轻人,赵有亮只问了一个问题:“你真喜欢戏剧吗?”问题的答案无需赘言,孟京辉也凭着这句肯定的回答进了国家话剧院。但一问一答能解决工作问题,却给不了“绩效保证”,中国话剧当时的疲软也绝非孟京辉一句简单“喜欢”就能四两拨千斤的。第一次在国家话剧院排《思凡》,演出20场,前10场无人问津,后10场最多时候也只上座三四成。之后,虽然他又先后执导了《放下你的鞭子·沃伊采克》、《爱情蚂蚁》、《一个无政府主义者的意外死亡》等实验戏剧,但在《恋爱的犀牛》问世前,他的账本上,始终亏欠着赵有亮。

   谈责任:为《犀牛》“抵”上妻子

   如果现在回头看孟京辉的道路,《恋爱的犀牛》是道分水岭。从最初的争议之作慢慢成为爱情宣言、文化符号,至今演出过1500多场的《犀牛》创造了小剧场的传奇。剧团有人拿着小犀牛的贴纸在地图上做标记,发现走过的城市超过50座,小犀牛挤挤挨挨都快将地图撑满了。

   可孟京辉更愿意忆苦思甜,撇开如今“犀牛”发足狂奔的现状,他把思绪拉到1999年。因为在那时,有他作为一个先锋派对于责任的决绝担当,而责任也是他自认能够走到今天的最重要理由。

   1999年,戏剧大环境依然在冬天。“演出,你得做布景、找演员、租剧场,没有人、没有钱。”困难有一大堆,但撞击在孟京辉胸膛里的责任感同样空前高涨,“很多事情都是从无到有的过程,我既然喜欢,就得做,真刀真枪地做。”用他的话说,“到处求爷爷告奶奶”,他们“忽悠”来一批志同道合的文艺青年,里头有郭涛、杨婷,还有一家公司,所有人力物力相加一共花了21.4万元。

   15年前的这个数字,孟京辉至今还记得,因为直到今天,妻子廖一梅都会指着他说:“你当年为了这钱能把我给‘卖’了。”那时候,剧组刚搭建起来,先前找到的公司却突然反悔了。情急之下,孟京辉只能拿廖一梅“抵债”。他跟公司拍胸脯:“这部戏如果亏了,我就让廖一梅写电视剧挣钱还你们。如果挣了钱,我们一分不要。”不曾想,这么一说,公司更没有底气,直接撤资了。走投无路之际,一位经商的大学同学雪中送炭。把20万元现金送上门时,那哥们说:“就冲你能拿老婆抵债的魄力,我就佩服你对戏剧的这份担当。”

   谈期盼:我不指望又艺术又商业

   孟京辉没有辜负同学的豪赌,从《恋爱的犀牛》开始,孟京辉也从此找到一条将先锋“变现”的运作模式,他的名字开始成为话剧市场的金字招牌。

   然而,当业界试图揣摩他能将商业与艺术融会贯通的奥秘之时,他却心平气和地让人打消念头:“从某种角度来说,既能挣钱又能艺术的中间道路,是不存在的。”反倒是对于那些指责“他是一个用娱乐包装甚至伪装的文化人”论调出现时,他欣然点头:“越艺术就会越商业,所以,搞艺术就不能有杂念。”

   孟京辉认为,现在很多人最大的问题就是太有钱,太游刃有余,太有后路可退了,“然后就做不出好作品了”,包括他自己在内。现在的孟京辉常自问:你是个诚实的艺术家吗?是个对时代有贡献的艺术家吗?你能发掘人类最深沉、最伟大的情感吗?能在其中得到满足并创造快感吗?

  “都是问号。所以在拉直这些问号之前,我希望,自己不是为了钱而做艺术。”这是孟京辉的自我告白,也是对中国戏剧的一纸宣言。

 

 

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