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古装戏曲中的角色表演如何走近观众

文化演出 网易 2014年10月08日 10:22 A-A+ 二维码
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原标题:走近观众—古装戏中的角色表演

      古装戏即历史剧,就剧情而言,与现代人的生活有着一定距离。作为演员,如何使剧中的人物贴近生活、贴近观众,使角色与观众产生共鸣,这不只是一个表演技巧问题,更需要有一种探索创新的精神。30多年的舞台演出实践,让我对此有着一定体会。

  首先要走进历史,走近观众。作为历史剧的人物,从服饰、动作到语言、表情,都与现代生活拉开了距离,有的人物甚至遥远得令人迷茫。如我在扮演古装戏《医祖岐伯》一剧中的岐伯时,对这个历史人物的定位与以前传统戏中的人物有着根本性的区别。岐伯是原始社会时期的人物,是人文始祖轩辕氏开创华夏文明的医学奠基人,观众对这个人物有着不同的理解。我必须走进那个时代,才能把握人物、度量人物内心世界和外在神态,将对人物情态的感受传递给观众。随着对这个角色的逐步理解,我逐渐体会到他并不是蒙昧、蛮荒时代的原始人,在他身上闪耀着聪慧、质朴的华夏文化的光芒。仁心救死,爱心扶伤,广施医术,济世博学,把握住这个脉络,让观众与角色在情绪上产生互动。那么,互动的基础是什么呢?我认为就是生老病死的问题。岐伯在那个久远的年代就将人的生命体系与大自然联系在一起,将天人合一的自然观融合在为人治病疗疾、养生防病上,并四处奔波,备受磨难。我在塑造人物时将重点放在这方面,其结果拉近了历史距离,使遥远时代的人物通过舞台表演走近了观众。

  在折子戏《小宴》中扮演吕布时,我考虑人物所处的时代,走进历史去体验角色。虽然都是古装戏,但这又不同于岐伯,吕布刚一出场,即用寥寥几步,把他那风流、潇洒而又目空一切的神态充分展示给观众。当貌若天仙的貂蝉与吕布的目光相撞时,这位不可一世的“英雄”顿时被“美人”的娇姿艳态所迷,便将其“好色”的欲望表现了出来。表演中,我充分用身段、眼神、翎子等表演技巧来刻画他的内心活动,取得了满意的效果。

  其次,只有透彻理解角色,表演才能以情动人。古装历史剧都有它特定的历史环境,这个环境中的人物是一种怎样的个性,作为演员,透彻理解人物的历史背景非常重要。同一时代,不同环境、不同身份、不同境遇的人物有着不同的命运和情感。如我在《白逼宫》中扮演汉末皇帝汉献帝刘协这个角色时,再三体味、分析这个人物,把他放在特殊的历史环境里,寻觅塑造角色的切入点,因为理解角色深入,表演时不由自主地将自己的感情融入其中,使剧情跌宕有序、起伏自然,也深深地打动了观众。凭此剧,我在参加甘肃省青年演员大奖赛时获得了一等奖。

  再者,在继承传统的同时,更要勇于创新。人物角色在古装戏中出现,历经表演者的创造、发挥,各剧种都形成了自己的陈式,有着某种规范表演方式,成为艺术传统。这种传统既能使历史剧凸显它的艺术特色,又能使一个剧种在观众欣赏心理上形成习惯,特别是各角儿的独特表演技巧更是如此。我在表演实践中对这种传统既有所得,也有所失。所得是艺术传统是中国戏曲文化的结晶,失去传承便失去精华;所失便是固守陈式的表演技巧,会使角色僵化,人物面目雷同。在今天,传统艺术、陈式表演受到各种冲击,因循守旧的艺术使观众的圈子逐渐缩小,单纯的表演技巧已不能满足观众的需求。所以,古装历史剧不突破、不创新,就是自毁艺术门类。戏剧角色表演就当下而言,应该从宏观方面去考虑创新的问题,它涵盖着多种因素,包括演员素质的培养、教练方式的更新,还有剧本创作突破、舞台设置与现代科技接轨等,如果没有这些方面的创新和突破意识,只单纯去要求表演者的角色技巧,会舍本逐末,使传统的历史戏曲跌入低谷。

 

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