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话剧欢迎非职业演员

戏剧演出 京华时报 2014年07月09日 09:57 A-A+ 二维码
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  受南锣鼓巷戏剧节邀请,“草台班”进京,作为戏剧节“社会情境”单元的话剧团体之一演出了《世界工厂》。蛮让人惊讶的,一个“非职业”的戏剧创作团队,可以将一部话剧做得如此落地生根、充满想象力和悲世情怀。作品有关工厂女工、生产流水线、雾霾天气、资本利益与劳动关系等社会问题,每一个线头都能拉拽出一条长长的线索,进入一段漫长的历史。整场演出充斥着粗粝的细腻感,质感类似于将一双常年劳作的少女的手摊开来,让我们可以看清楚她掌心的纹路走向,继而回看自己的生活和存在的现实。

  “现实”是一直盘桓在剧场上空的那样东西。演出者大多未接受过专业的戏剧表演教育,各自携带着社会身份和认知、记忆来到舞台上,说着属于自己的风格化语言,吐露着带有高度私人化渲染的情绪,效果直接而猛烈。

  其中有一段编排给人留下了非常深的印象。五位演员,二男三女,便再现了庞大工厂内的实况。他们每个人做着一套流水线劳动的动作,烦琐、机械、高速,嘴中不断重复着自己正在完成的动作,然后慢慢加速,复述的声音不断提高,最终形成一种高频噪音和机械劳作的混响,让坐在台下的人深感不安而焦虑。这让我们意识到并深信,就在演出进行的过程中,就在我坐在空调房里敲下这些文字的时候,就在我们讨论着艺术的时时刻刻,有不计其数的人或坐或站,在一条流水线上,重复着那样的生活,日复一日,不吃不喝。现实与艺术创作的接口,被他们找到了,而在所有或机敏或灵巧或优美的方法里,这种再现方式也许是最笨拙的一种,却也是最强烈的。

  类似主题的作品,以前也看过一些,而“草台班”的独特性在于他们的“犹疑”姿态,总是出一下“大招”,马上又收回去;露出一点艺术的直觉,又赶紧藏起来,把自己拽回到一种朴素的美学观念里去,仿佛在克制着任何“机灵”从创作中流洒出来,力求真实,哪怕它是难看的。在他们身上可以看到一个戏剧演出团队在自我“身份认知”上的焦虑感,这种焦虑来自对社会现实的调研之深,甚至太过勇敢去探寻真相,反而对艺术手段产生了怀疑。但我还是怀着这样的期许,可以有更多“背景丰富”的人进入到戏剧创作的领域内,让社会干预艺术,让艺术冒犯生活。(吕彦妮)

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