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先锋戏剧应讲明白故事、精彩故事

戏剧演出 中工网-工人日报 2014年07月07日 10:36 A-A+ 二维码
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  在中国,先锋派戏剧崛起于20世纪80、90年代,以孟京辉为主的一批戏剧导演登上了实验的舞台。1999年由孟京辉执导的《恋爱的犀牛》被搬上舞台,故事讲述一个男人疯狂地爱着一个女人,剧中的主角马路是别人眼中的偏执狂,在人人都懂得明哲保身的今天,他算是人群中的犀牛,实属异类。

  “先锋”最早是一种军事术语,描述行进在大部队的前列,执行特殊使命的先头部队。传统艺术观认为,戏剧必须以理性为基础,通过模仿来获得真实,再现生活的本来面目。而先锋派戏剧的美学追求却与传统戏剧对立,是对艺术传统的反叛。先锋派戏剧深化了戏剧中人性揭示和社会批判的主题,倡导语言革命和表演形式的创新,打破了现实主义的时空观,形式本身成为重要的表现对象。先锋派戏剧正在凭借其强大的想象力与创造力推动着中国戏剧市场的发展。

  在我看来,先锋派戏剧,不论在中国还是在西方,最重要的东西,不是演员的技术,而是导演和编剧的功力。说得明晰一些,便是讲故事的水平,讲明白故事和讲精彩故事。

  我不得不说,当我作为一个观众坐在舞台下,第一次看到这样的戏剧时,感觉到一阵晕眩,陌生化的表演方式阻隔了精神的有效传播。《恋爱的犀牛》讲的是爱情和生活,演员不再正常说话而是歌唱、怪笑、沉默,甚至是咆哮、歇斯底里、循环往复;不再正常走路而是舞蹈、跳跃、奔跑、打滚;道具也被用来表现人类的野性,整桶水从天而降,演员们在台上奔跑、拥抱,水花四溅;数十米长的卫生纸在群舞中被胡乱挥动。场面轰轰烈烈,故事却未必能讲明白。

  《恋爱的犀牛》仅仅是围绕着男孩单恋女孩的剧情展开,过于单薄的主线让人觉得乏味。其余的角色如同群鬼一般缀在周围,各种让人咂舌的舞台效果令故事更加费解。反观世界名剧《玩偶之家》,作者把剧情安排在圣诞节前后三天之内,借以突出渲染节日的欢乐气氛和家庭悲剧之间的对比,以柯因被辞退,利用借据来要挟娜拉为他保住职位这件事为主线,引出各种矛盾的交错展开,同时让女主人公在短短三天之中,经历了一场激烈而复杂的内心斗争,从平静到混乱,从幻想到破裂,最后完成娜拉自我觉醒的过程,取得了极为强烈的戏剧效果。出场人物不多,除保姆、佣人和孩子外,只有五个人物,但每一个人都起着推动情节发展,突出主题的作用。

  这就是我们的先锋戏剧与国外名剧的差距。讲明白故事,讲精彩故事便是我们最基本的目标,这样的作品才能被更多观众接受。

  先锋派戏剧可以不让观众获得娱乐的快感和感动,一味求“新”,以得到小圈子里的认可,甚至是孤芳自赏。但是戏剧终归是要面向观众的,希望先锋派的荒诞作风和陌生化不会成为另一件“皇帝的新衣”。

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