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2011北京国际流行音乐季组委会艺术总监张有待

2011北京国际流行音乐季组委会艺术总监张有待

  在艾薇儿领衔的“中国乐谷·2011北京国际流行音乐季”街头海报上,4月30日压轴演出的是李高阳及乐队。李高阳是谁?李高阳及乐队又是什么人? 为何是他们为艾薇儿等国际巨星当天演出压轴?中国乐谷·2011北京国际流行音乐季组委会艺术总监张有待在接受采访时,揭开了谜底。

  爵士乐压轴有一个象征意义,即爵士乐是所有流行音乐的根源。在流行歌曲和摇滚乐之后再来听爵士乐演奏,一定会有不一样的感觉

  记者:据了解,李高阳及乐队是一个爵士四重奏,为什么选择李高阳及乐队为音乐季首日演出压轴?

  张有待:本届音乐季所有组合都有歌手,李高阳及乐队是唯一纯器乐的组合。一开始曾想过把他们的爵士乐演奏放在整个音乐季的最前面,后来考虑到爵士乐的音乐风格多是在爵士俱乐部演奏,很少在白天演出,最后决定放在晚上为本届音乐季首日压轴。到时候,有乐队的创意和实力,再加上灯光效果和舞台背景配合,现场的气氛一定会具有震撼力和感染力。在流行歌曲和摇滚乐之后再来听爵士乐演奏,一定会有不一样的感觉。

  选择爵士乐压轴,还有一个象征意义,即爵士乐是所有流行音乐的根源。如果没有爵士乐,今天我们的音乐就只有古典音乐和民族音乐,而没有流行音乐。黑人最初在美国创造了这种音乐模式,随后爵士乐单独发展成为一个风格,才有后来的布鲁斯、摇滚等各种分支,所以说爵士乐是流行音乐的鼻祖。流行音乐往往最后都变成一种很商业的艺术形式,而爵士乐则是至今仍保持非商业性的一种艺术形式,可以说是艺术的艺术。

  爵士乐是很多反传统艺术的开端,它把很多固有的传统打破,然后建立一个新的艺术风格。如果20世纪没有爵士乐,也就不会有毕加索这样的艺术家,它改变了很多人传统的艺术思维方式。我们中国人对这种文化了解不多,而且大部分人平常也接触不到。日本作家村上春树就是爵士乐迷,他的很多小说都是受爵士乐的影响。

 李高阳四重奏

  爵士乐在几万人的大型场所演出,在中国是第一次,在国外也很少有。萨克斯手李高阳的音乐语言特别丰富,乐队演奏激情四射,令人震撼

  记者:爵士四重奏在平谷渔阳滑雪场这样容纳几万人的大型演出场所演出,在中国似乎开创了爵士乐演奏的先河。效果会怎样?能留住摇滚乐迷的脚步吗?

  张有待:李高阳及乐队为音乐季压轴,确实面对很高的要求和很大的挑战。一是本届音乐季大牌明星云集;二是爵士乐在几万人的大型场所演出,在中国是第一次,在国外也很少有;三是中国的观众对爵士乐了解不多,对纯器乐演奏的接受度也不太大,一般都喜欢听歌,习惯歌曲有调有旋律有具体的歌词。

  但我作为艺术总监对他们的信心,来自他们特有的震撼力和感染力。李高阳及乐队是国内一支虽然年轻但很正宗的爵士乐队,其中年龄最小的李高阳刚满17周岁。我敢说,观众不一定喜欢爵士乐,但会被他演奏时激情四射的气质所吸引。

  之前对李高阳及乐队的水准曾经有疑问,但当我第一次听他们的现场演奏,就一下子为他和乐队的才华所折服,为他演奏时激情四射的气质所震撼,油然而生欣赏、佩服的感觉,在当天的微博上写下了“2011北京国际流行音乐季,我最期待李高阳”的内容。有网友问:“李高阳是谁?”我的回答是:“有一天全世界都会知道他的名字。”

  许多做音乐的人是在努力模仿,而从李高阳身上不仅可以看出勤奋,而且更有很多天分。看李高阳的演出,会不自觉地发出“啊!”的一声。真的很棒,很震撼!

  爵士乐是一种语言。演奏爵士乐就是在说话,每个乐手间在交流、对话;听一个好的爵士乐手演奏就觉得他的语言特别丰富,说的话特别吸引人,有感染力。听有的人“说话”很乏味,但听李高阳的吹奏就觉得特别流畅,语言非常丰富,情感很充沛,特别有感染力,听起来特别好。他才17岁,这样年轻就能用这种乐器轻重、长短地即兴表达很不容易。萨克斯这种乐器要用气息演奏,掌控起来是很难的,还要组织语言,要有很强的逻辑性,因此特别不容易。

李高阳四重奏排练

  爵士乐到现在还没死,是因为它有很强的包容性。爵士乐可以和摇滚结合,和印度音乐结合,也可以和包括中国民乐在内的任何一个民族音乐结合

  记者:爵士乐和流行音乐之间是什么关系?爵士乐手可以vs 摇滚歌手吗?观众应该怎样欣赏爵士乐?

  张有待:评价爵士乐就一个词:自由。爵士乐队是一个小型民主社会的最好的榜样,每一种乐器都有平等的发言权,而且每个乐器发言的时候,其他的乐器都配合、仔细地聆听它,它体现着一种配合、尊重、民主和平等。而交响乐则有明显的等级制度。

  爵士乐每次演奏都是唯一的即兴发挥,因此要求有较高的抽象思维和逻辑思维能力,对听音乐的人是一个挑战。

  一些中国观众刚开始不接受,是因为不了解就把门就关上了,而爵士乐是一个让你打开封闭大门的钥匙,打开了你就能进入到这个世界。你不一定必须是个音乐家,有多高的修养,因为爵士乐本来就起源于美国最底层,几乎所有的黑人艺术家都没上过音乐学院,甚至连乐谱都不识。它就是一种天性的释放,对中国的传统文化封闭的一面也是一个冲击,一直以来中国传统文化有比较封闭的一面,爵士乐有助于打开封闭的大门。爵士乐在20世纪初诞生的地方是新奥尔良,新奥尔良是当时世界上最繁华的都市,多种文化碰撞,法国文化、英国文化、西班牙文化、非洲文化等等,一听爵士乐就是高楼大厦、城市的感觉,有城市感,爵士乐不可能产生在乡村。中国最早的爵士乐流行于上海,听爵士乐就想到类似纽约的景象。

  爵士乐到现在还没死,是因为它有很强的包容性。爵士乐可以和摇滚结合,和印度音乐结合,也可以和包括中国民乐在内的任何一个民族音乐结合。

李高阳和他的乐队正在演出

瑞典皇家音乐学院院长约翰·尼斯(右二)盛赞李高阳四重奏

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